The Beatles y la reunión desperdiciada (II)

La premisa para afrontar la grabación, quién sabe si por sentirse extraños en el estudio los tres supervivientes sin su compañero (irónicamente en la última sesión de grabación de los Beatles, realizada el 3 de enero de 1970 para I me mine, Lennon también estuvo ausente), fue autoconvencerse de que John se había ido de vacaciones dejando a los otros tres el encargo de terminar las nuevas canciones. Esto, que a priori no tendría la mayor importancia, para cualquier conocedor de los métodos de trabajo de los Beatles es de difícil aceptación: la auténtica fuerza de los Beatles era cómo la creatividad de uno espoleaba la de los demás. De acuerdo, pero es igual de cierto que durante toda su carrera el compositor del tema nunca perdía el control sobre su obra, sobre todo en los últimos años: todos sabemos, por ejemplo, cómo McCartney hacía a los otros tres tocar una y otra vez sus canciones porque “no sonaban exactamente igual a lo que él esperaba”. John y George, aún no siendo tan cansinamente exigentes como Paul, se guardaban siempre la última palabra en lo referente a los arreglos de sus composiciones, incluso en aquellas ocasiones en los que no quedaron totalmente satisfechos con el resultado final: puede ser el caso de John con los arreglos de Strawberry Fields Forever (debido seguramente a que ni él mismo sabía qué buscaba), o George con Something (de la que siempre criticó la, por otro lado excepcional, línea de bajo). Es decir, que todos tenían voz y voto a la hora de trabajar los temas, pero el autor tenía a su vez el derecho de veto. Por todo ello no se sustenta esta premisa.

"Dientes, dientes, que es lo que les jode..."

¿Por qué todo el párrafo anterior? Porque este es otro de los motivos por los que ni Free as a bird ni Real love suenan ni remotamente Beatle: tradicionalmente en el estudio cada uno aportaba sus ideas para el tema en que trabajaran (incluso George Martin, el auténtico quinto Beatle), pero el autor de turno aceptaba y descartaba las sugerencias buscando mantener el difícil equilibrio entre su idea primigenia y las mejoras que aportaran los demás, logrando así un sonido más o menos reconocible bajo el particular prisma de cada uno de los compositores. ¿Qué sucedió en estas grabaciones? Que la sinergia no existía ya, no trabajaban como equipo y, lo que es peor, no había un auténtico “director de orquesta” que controlase la grabación: John no podía serlo por motivos obvios; Paul, seguramente el más ilusionado y el líder nato, no se atrevió a estropear la reunión con sus habituales y tiránicas indicaciones a los demás; George directamente pasaba olímpicamente del tema ya que, como titulara Zappa aquel disco, solo estaba allí por dinero; y Ringo… pues ejercía de Ringo y entre sus cometidos no estaba iniciar una nueva Guerra Mundial.

Bueno, en el estudio había un quinto en discordia: ¿qué pasa con Jeff Lynne? Pues he aquí la auténtica madre del cordero, el último y más importante de los errores cometidos en esta histórica reunión no es otro que la elección del productor. George Martin declinó amablemente la invitación para sumarse al evento alegando sus problemas de oído; nada criticable salvo que… posteriormente ha seguido trabajando puntualmente como productor (como por ejemplo con las mezclas del álbum Love para el espectáculo del Circo del Sol), así que una de ellas bien podría haber sido grabar estos dos temas y sacar algo decente. Pero seamos sinceros: obviamente Martin no estaba interesado en pasar por un mal rato en el estudio ya que, aunque habían transcurridos muchos años, el ambiente entre los Threetles (o al menos entre George y Paul) no había mejorado mucho en este tiempo, y quién sabe si se podría llegar a episodios como los que vemos en la película Let it be; además, ya no iba a tener que tratar con unos jovencitos sin experiencia, sino con tres grandes mitos, auténticos dinosaurios del rock, que seguramente no aceptarían sus indicaciones y sugerencias de tan buen grado como antaño. Es lógico por tanto que se desmarcara del proyecto. Pero, ¿por qué entonces Lynne?



Fanático confeso de los Fab Four, músico y multiinstrumentista competente (personalmente la E.L.O. nunca me ha gustado, pero tengo que reconocerle sus méritos), Lynne contaba con la gran ventaja de ser un buen amigo y compañero de Harrison en ese supergrupo que eran los Traveling Wilburys. Su experiencia como productor, sin embargo, no era todo lo notable que requeriría una empresa como esta: había producido los discos de los Wilburys, sus propios discos (tanto en solitario como con la E.L.O.) y los de sus compañeros Wilburys en solitario: a Petty (Full moon ever), a Orbison (Mystery girl, donde aparece el famoso You got it) y al propio George, al que produjo el maravilloso Cloud nine (clic aquí para ver el artículo del ranking). Poco más, una carrera decente pero no brillante. Así y todo se metió en el estudio con los Threetles y se ve que dejó el talento y la batuta en casa para ponerse tras los controles… pero lo que ocurrió allí fue más un descontrol que otra cosa. Sí, los Beatles tradicionalmente experimentaban y siempre buscaban cosas nuevas, pero aquello fue más bien un “todo vale”: guitarras, pianos, sintetizadores, contrabajo, slide, ukelele… Un sinsentido de instrumentos y sonidos que destrozan los temas, confiriéndoles ese sonido pesado y pastoso tan poco Beatle. Su mayor aportación en todo caso fue, para desgracia nuestra, ese "colchón sonoro" de guitarras acústicas y sintetizador que acompaña todo el tema, llevando las canciones más hacia su terreno (el pop edulcorado y meloso) que al de los Beatles.

Lynne: "Chicos, tengo unas ideacas para las canciones..."

Aunque personalmente preferiría que no hubiera sucedido, un cúmulo de errores y despropósitos empañaron la ocasión histórica de volver a escuchar a los Beatles 25 años después. Al poco tiempo de la muerte de George se rumoreó que McCartney y Starr iban a completar el tercer tema en que trabajaron, Now and then, vetado por el propio Harrison en las sesiones del Anthology: poco ilusionado por el resultado de los temas anteriores se negó a que este tercero apareciera editado. Nosotros que se lo agradecemos.



Sinceramente, preferiría que se siguiera editando material antiguo, como la aún inédita Carnival of light, o la tan esperada versión restaurada de la película Let it be, a que sigan haciendo estos experimentos necrófilos que poco pueden aportar.